Questo volume sin dal titolo, identifica il processo poetico con lo sfruttamento della voce, sia in chiave orale che vocale (vocorale, quindi), una voce, come dire, regina, una voce-protagonista, una voce trionfante sulle altre componenti performative, a cominciare dalla musica, dall'immagine, i movimenti, le luci, tutti elementi che entrano di fatto nel prodotto spettacolare finito, e che tuttavia sono parte integrante del percorso creativo, anche se deuteragonisti.
La voce performante, la voce esibita nell'esecuzione del poema, sarà pertanto il nostro credo in grado di cooptare tutte quelle esperienze artistiche che nel secolo appena concluso l'hanno a vario titolo coinvolta, sempre nella consapevolezza di averle assegnato una funzione portante, tale da proporsi come vero punto di forza per affrontare la poesia del nuovo millennio. Nostro scopo dichiarato è partire dalla solidità del passato per costruire il nuovo, non avendo ancora abbandonato il vizio trasgressivo d'essere avanguardia.
Riteniamo che la sonorità poetica non abbia esaurito le sue potenzialità. Anzi, ora, ci sembra che più le se pone cura, e più si scoprano punti che meritano ampliamenti e approfondimenti mirati.
Questo è successo per esempio, con certi Manifesti storici del primo e secondo Novecento, in genere, sempre riproposti sotto la prospettiva delle già sviscerate categorie di vecchio e nuovo; noi abbiamo cercato, nella fattispecie, di scoprire quegli aspetti, non sempre evidenziati che ne hanno permesso una conseguente spendibilità in termini d'esecuzione performativa. Lo stesso discorso vale per i poeti appartenenti alla galassia Beat; spesso, a quei lettori rosi dall'assillo di voler carpire e capire il messaggio a tutti i costi, è sfuggito il valore eppur evidente della loro oralità, talora relegata in secondo piano.
Scegliere la voce, l'ampio spettro delle sperimentazioni vocorali relazionate all'atto spettacolare ha significato proprio questo: spostare l'angolo di visuale, o d'ascolto, se si preferisce. Ne sono venute fuori considerazioni utili a comprendere quanto è avvenuto nel campo della performance di poesia, del reading, e quanto avverrà nel prossimo futuro.

Questa proiezione sul sonoro, che pur si propone una campionatura a 360 gradi delle esperienze poetiche, senza porsi limiti di genere, risulta essere sintesi di alcuni fattori che l'hanno determinata.
In primo luogo l'allestimento delle due postazioni interfaccia, denominate La Voce Regina, collocate nella Biblioteca Sala Borsa e nella Biblioteca del Dipartimento di Italianistica dell'Università di Bologna nel 2006; in secondo luogo, le due su citate istituzioni daranno vita ad un convegno di studi sui rapporti intercorsi e possibili tra la voce e la poesia, e di cui questo volume vuole essere spunto per una discussione critica.
Infine, la nostra esperienza sia come editore, la serie 3Vitre dischi di Polipoesia in vinile degli Anni Ottanta, sia come archivista e ricercatore-performer sul campo, ha documentato attraverso una raccolta sistematica, quanto si è prodotto nella poesia sperimentale del Novecento. Il Cd allegato, La Voce performante, presenta un'ampia campionatura di questa ricerca, impostato come guida sonora del volume, si avvale di un taglio didattico che attraverso estratti mirati accompagna il lettore ascoltatore nella sua avventura verso un mondo forse sconosciuto.
C'è molto materiale raro e prezioso che deve essere fatto affiorare, e il nostro impegno consiste nel renderlo acusticamente fruibile attraverso le onde sonore e la pagine di questo volume. Va dato atto alla Fondazione Carisbo di Bologna che con la consueta sensibilità culturale, ha contribuito alla sua realizzazione. In sede di ringraziamenti, devo estenderli all'assessore alla Cultura del Comune di Bologna Angelo Guglielmi che ha da sempre sostenuto un'idea di sperimentazione poetica, al Dipartimento di Italianistica dell'Università di Bologna, alla Biblioteca Sala Borsa di Bologna e all'AIPI che condivide con me uno sviscerato amore verso la poesia.
L'opera è dedicata idealmente all'amico e maestro Henri Chopin che dopo lunga malattia ci ha lasciato nella notte del 2 gennaio del 2008.

Enzo Minarelli marzo 2008

Scheda del libro:

La voce fa poesia, l'uso della voce in poesia amplia e amplifica lo spettro della comunicazione, ha il tocco della personalità del poeta e nel contempo non indulge a zavorre espressive perché deve essere diretta, sintetica e immediata, deve sorprendere, ammaliare e veicolare nel suo offrirsi all'orecchio dell'ascoltatore. La voce della poesia sottende una dichiarazione d'intenti, in base alla quale il poeta non si arrende davanti allo strapotere dell'immagine, auspica un ritorno alle origini babeliche quando la commistione linguistica in continua esplosione o espansione, coinvolgeva tutto e tutti. Il poeta Davide usa la fionda della voce per sconfiggere il Golia moloc del look.
Il libro si occupa del primato della voce applicata alle possibili e praticabili aperture dovute ai linguaggi di altri mezzi espressivi quali la musica, l'immagine, il corpo. Indaga le componenti che trasformano il poeta in performer, relazionandole al suo stare sulla scena, nel nome di una voce che diviene sempre più performante.
Ridar fiato alla voce, pertanto, rinverdire la sua funzione fondamentale nell'atto poetico, ripartendo dalle sue sperimentazioni linguistiche sia orali che vocali, da sviluppare in controllo armonico con il sempre fluttuante mondo dei media. La ricerca parte dalle avanguardie storiche Futurismo, Dadaismo, Surrealismo, attraversa il Lettrismo e approda alla nascita della Poesia Sonora per arrivare fino all'oggi, conducendo un'analisi serrata sui Manifesti che l'hanno caratterizzata nella seconda metà del secolo.
La voce della poesia va considerata alla stregua di una guida, la prima nel suo genere, utile per capire il chi e il che cosa, il perché e il percome di poeti, movimenti, eventi, manifesti, festival, edizioni, programmi, istituzioni, riviste, archivi, tutto il micro-macro-cosmo di coloro che per fare poesia, hanno fatto ricorso alla voce.